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　　在这股融合音乐的热潮中，一批青年艺术工作者以他们的才华和灵感，搭建起传统与现代的对话通道，让传统戏曲艺术在当代流行音乐语境中找到了一席之地。“我们有敢于创新的勇气。”国家京剧院青年花脸演员马阿龙就是参与这类音乐作品创作的青年人之一。他告诉记者，青年艺术创作者既有对传统艺术法则的敬畏之心，又有探索各种艺术风格的好奇心和想象力。他们的愿景，是传统戏曲艺术不再被束之高阁，而是走近广大听众，成为每个人日常生活中可以随时出现的BGM（背景音乐）。

　　直到今天，中国传媒大学人文学院教师谷疏博仍记得，学生时代自己初遇戏曲唱腔流行歌曲时的情景——一次校园歌手比赛，选手在吉他弹唱中突然加入一段戏曲唱腔。谷疏博原本随着旋律摇摆的身体停了下来，似乎被那种古老的声腔迷住了。这次经历影响了她的研究方向，让她始终在思考流行音乐如何从传统戏曲中汲取营养。随着此类流行音乐作品走红，谷疏博渐渐将研究重点从“我们如何把戏曲推给年轻人”转向“年轻人如何定义自己心目中的戏曲文化”。“这场融合，就是流行音乐吸收传统戏曲的艺术精髓并化而用之的过程。”谷疏博解释道。

　　一次，谷疏博和一位年轻创作人探讨国风音乐的韵味，她试图用学术语言分析某个转音的处理。对方边挠头边笑着说：“创作的时候不会想那么多。老唱段听多了，抓住那个‘劲儿’，把它化到旋律里，感觉就对了。”这句“感觉对了”，让谷疏博思考良久。她坦言，学者往往习惯于建构体系、总结规律，但创作者们往往靠艺术直觉去捕捉戏曲中本真的特征。“对传统艺术的坚守，反而能促进创作者寻找其与流行音乐的共鸣点。这就是‘感觉对了’的时刻。”她说。

　　在这股融合音乐的热潮中，一批青年艺术工作者以他们的才华和灵感，搭建起传统与现代的对话通道，让传统戏曲艺术在当代流行音乐语境中找到了一席之地。“我们有敢于创新的勇气。”国家京剧院青年花脸演员马阿龙就是参与这类音乐作品创作的青年人之一。他告诉记者，青年艺术创作者既有对传统艺术法则的敬畏之心，又有探索各种艺术风格的好奇心和想象力。他们的愿景，是传统戏曲艺术不再被束之高阁，而是走近广大听众，成为每个人日常生活中可以随时出现的BGM（背景音乐）。

　　直到今天，中国传媒大学人文学院教师谷疏博仍记得，学生时代自己初遇戏曲唱腔流行歌曲时的情景——一次校园歌手比赛，选手在吉他弹唱中突然加入一段戏曲唱腔。谷疏博原本随着旋律摇摆的身体停了下来，似乎被那种古老的声腔迷住了。这次经历影响了她的研究方向，让她始终在思考流行音乐如何从传统戏曲中汲取营养。随着此类流行音乐作品走红，谷疏博渐渐将研究重点从“我们如何把戏曲推给年轻人”转向“年轻人如何定义自己心目中的戏曲文化”。“这场融合，就是流行音乐吸收传统戏曲的艺术精髓并化而用之的过程。”谷疏博解释道。

　　一次，谷疏博和一位年轻创作人探讨国风音乐的韵味，她试图用学术语言分析某个转音的处理。对方边挠头边笑着说：“创作的时候不会想那么多。老唱段听多了，抓住那个‘劲儿’，把它化到旋律里，感觉就对了。”这句“感觉对了”，让谷疏博思考良久。她坦言，学者往往习惯于建构体系、总结规律，但创作者们往往靠艺术直觉去捕捉戏曲中本真的特征。“对传统艺术的坚守，反而能促进创作者寻找其与流行音乐的共鸣点。这就是‘感觉对了’的时刻。”她说。